Caratteristiche tecniche Olympus Om-2

Sistema: OLYMPUS OM System.
Finder vista campo: il 97% del campo immagine reale.
Unità tipo: 35mm Single Lens Reflex con controllo elettronico automatico di esposizione e piano focale otturatore ..
Mirino ingrandimento: 0.92x a infinito con obiettivo 50 millimetri.
Film formato: 24mmx36mm.
Apparente campo di vista: Verticale 23 ° 30 ', orizzontale 35 °.
Lens mount: OLYMPUS OM Monte, baionetta tipo; angolo di rotazione di 70 °, flangia posteriore 46 millimetri. Zuiko Lens intercambiabili Gruppo mountable. .
Nel mirino indicatore: In fase 3-selettore leva.
Auto: indicatore di velocità di scatto.
Manuale: indice di esposizione.
Off: nulla.
Otturatore: otturatore sul piano focale, il controllo automatico di esposizione da 120 secondi a 1 / 1000 secondi (ASA 100, F1.2 a normali di temperatura e umidità).
Manuale di esposizione: B., 1-1/1000 sec., Anello di controllo montato. ).
Reflex specchio: Oversize, rapido ritorno tipo (senza lock-up).
Sincro: FP-X passare al tipo di contatto sincronizzazione socket, X contatto a slitta accessori 1 / Shoe 3 1 / Shoe 4 2; errata flash prevenzione. ²
Film di carico: OLYMPUS facile caricamento.
Controllo automatico di esposizione: Aperture-preferito esposizione automatica di controllo elettronico tipo di scatto. TTL Direct (OTF) luce metodo di misurazione del campo di misura:
OM-2: ASA 100, da F1.2, circa 60 secondi, a F16, 1 / 1000 secondi (EV -5,5 ~ EV18)
OM-2n: ASA 100, da F1.2, circa 120 secondi, per F16, 1 / 1000 secondi (EV -6,5 ~ EV18)
(A normale temperatura e umidità).
Grande esposizione di compensazione adeguamento dial: ± 2EV (entro la gamma di velocità pellicola ASA). Flash automatico esposizione: contatti diretti per TTL flash automatico.
Manuale film di anticipo: Lever tipo con angolo di 150 ° per una lunga o più colpi breve, la pre-anticipo angolo di 30 °, self cocking, doppia doppia esposizione anticipo e prevenzione.
Manuale di esposizione: TTL tipo. Sistema di misurazione: Aperto apertura centro-ponderata di misurazione. Campo di misura: EV1.5-17 (ASA 100 con lente F1.2 50 millimetri). Luce sensori: 2 sensori CdS.. Con metodo zero-visibili nel mirino ago.
Unità motore anticipo: Con Motor Drive 1 unità allegata, singolo fotogramma e continua a progredire la velocità di 5 fotogrammi al secondo (con esposizioni di 1 / 500 sec. E superiori, con la carica delle batterie e alla normale temperatura e umidità).
Film velocità: ASA 12-1600, fissato dal film di sollevamento e velocità di rotazione quadrante.
Exposure counter: Progressive tipo con reset automatico.
Auto / Manuale di selezione: Con selettore di leva.
Film rewind: Guarnitura tipo, con la leva di sgancio rewind impostazione, ritorno automatico.
Verificare la batteria: 3-fase batteria controllare lampada (diodi emettitori di luce) indica la piena tensione, depauperati carica, e di esaurimento delle batterie.
Self-timer: 4-12 secondi ritardo leva tipo con angolo massimo di 180. Può essere arrestato e reimpostare dopo azionamento.
Alimentazione: Due batterie 1.5V ossido d'argento (Eveready (o UCAR) EPX76 o equivalente).
Camera back: Removable hinge type.
Macchina fotografica indietro: rimovibili cerniera tipo.. Intercambiabili con Recordata Backs (1/2/3/4 ²⁾ e 250 film Ritorno 1.
Mirino: Pentaprism tipo di visione ampia-finder. ^.
Concentrandosi schermi: Vasta gamma di schermi intercambiabili (1-serie). Fornita con Concentrare Screen 1-13 (microprism / split-matte tipo di immagine).
Dimensioni e pesi:

.Corpo solo: 136x83x50mm, 520g.
50mm/F1.8 con lente: 136x83x81mm, 690g.
50mm/F1.4 con lente: 136x83x89mm, 750g.
55mm/F1.2 con lente: 136x83x97mm, 830g.

Caratteristiche tecniche Olympus OM-1

Sistema: OLYMPUS OM System.

Apparente campo di vista: Verticale 23 ° 30 ', orizzontale 35 °.

Unità tipo: 35mm Single Lens Reflex con piano focale di scatto.

Indicatore e mirino: indice di esposizione; carica / auto per verificare lampada lampeggia serie T ^3.

Film formato: 24mmx36mm.

Reflex specchio: Oversize, rapido ritorno tipo di lock-up.

Lenti: OLYMPUS OM Monte, baionetta tipo; angolo di rotazione di 70 °, flangia posteriore 46 millimetri. Zuiko Lens intercambiabili.

Film di carico: OLYMPUS facile caricamento.

Otturatore: otturatore sul piano focale, B., 1-1/1000 sec., Anello di controllo.

Sincro: FP-X passare al tipo di contatto sincronizzazione socket, X contatto a slitta accessori 1 ² / Shoe 4 ^3.

Unità motore anticipo: Con Motor Drive 1 unità allegata, singolo fotogramma e continua a progredire alla velocità di 5 fotogrammi al secondo (con esposizioni di 1 / 500 sec.

Esposizione di misurazione: TTL tipo. Measuring system: Open aperture center-weighted metering. Measuring range: EV2-17 (ASA 100 with F1.4 50mm lens). Sistema di misurazione: pertura centro-ponderata di misurazione. Campo di misura: EV2-17 (ASA 100 con lente F1.4 50 millimetri). Luce sensori: 2 sensori CdS.

Exposure counter: Progressive tipo con reset automatico.

Film velocità: ASA 25-1600 con pulsante di blocco.

Film rewind: Guarnitura tipo, con la leva di sgancio rewind impostazione, ritorno automatico.

Alimentazione: batteria 1.35V mercurio (Eveready (o UCAR) EPX625, Mallory PX625 o equivalente).

Self-timer: 4-12 secondi ritardo leva tipo con angolo massimo di 180 °. Può essere arrestato e reimpostare dopo azionamento.

Mirino: Pentaprism tipo di visione ampia-finder.

Macchina fotografica indietro: rimovibili cerniera tipo. Intercambiabili con Recordata Backs (1/2/3/4) e 250 film Ritorno 1.

Concentrandosi schermi: Vasta gamma di schermi intercambiabili (1-serie). Fornita con Concentrare Screen 1-13 (microprism / split-matte tipo di immagine).

Finder vista campo: il 97% del campo immagine reale.

Dimensioni e pesi:
Corpo solo: 136x83x50mm, 510g.
con lente: 136x83x81mm, 680g.
con lente: 136x83x89mm, 740g.
con lente: 136x83x97mm, 820g.

Mirino ingrandimento: 0.92x a infinito con obiettivo 50 millimetri

Olympus OM-1

Ci sono voluti 5 anni per realizzare la Olympus OM-1. Normalmente apparecchi fotografici meno impegnativi si realizzavano al massimo in 3 anni, ma i tecnici della Olympus fin dal 1967 sono stati impegnati a fondo nel programma OM. Nel 1979 è stata modificata con la versione OM-1N. infatti pur piccola, compatta, quasi un giocattolo, la Olympus Om-1 è una delle poche reflex 35 mm che può essere utilizzata per scopi professionali. La ragione principale che ha fatto della OM-1 un fatto nel mondo della tecnica sta nella sua compattezza ottenuta ridisegnando tutte le parti fondamentali di una 35 mm a cominciare dal pentaprisma. Successivamente sono stati mini9aturizzati molti meccanismi e utilizzate tecniche essenzialmente nuove per ridurre la rumorosità e le vibrazioni. In questo all’Olympus sono stati facilitati dalla esperienza nella progettazione di strumenti scientifici e medici spesso piccolissimi.

La OM-1 è molto silenziosa. Sicuramente è tra le reflex più silenziose mai costruite fino ad oggi. A questo contribuisce un ammortizzatore nello specchio al momento dello scatto e altri 20 ammortizzatori piazzati nei punti strategici. Alla silenziosità contribuisce anche la costruzione in lega leggera dei tamburi delle tendine degli otturatori che hanno meno inerzia e sono montati su cuscinetti a 4 sfere.

Notevolmente luminoso è il mirino che mostra un area pari al 97% di quella registrata dalla pellicola con un ingrandimento dello 0.92X con l’obbiettivo normale. La luminosità del mirino della OM-1 secondo dati forniti ufficiosamente dalla stessa Olympus è superiore a quella di molte altre reflex concorrenti. Se la luminosità del mirino della OM-1 è 100, quella del mirino della Nikon P2 è 81 e quella della Canon F-1 è 71. Per la OM-1, per la automatica OM-2, sono disponibili oltre 30 obiettivi con diaframma automatico da 8 mm a 1000 mm in un corredo che conta ad occhio e croce 280 accessori tra motori, flash, soffietti e gli obiettivi.

Nasce il nome Olympus

Il Giappone come produttore di apparecchi fotografici è venuto alla ribalta negli anni 50 e 60ed ha sbaragliato, proprio negli apparecchi reflex i leader tedeschi. La stragrande maggioranza di apparecchi reflex 35 mm fabbricate oggi sono tutte giapponesi.

La tecnologia nipponica, tuttavia, non è cosa recente. Il Giappone, anche se all’inizio del secolo e prima della seconda guerra mondiale era enormemente più lontano di oggi da noi, aveva un’industria di precisione fiorente anche se non al passo di quelle europee o americane. L’ Olympus Optical Company LTD di Tokyo, ad esempio, è stata fondata nel 1919 per la fabbricazione di microscopi: il primo modello del 1920 forniva 600 ingrandimenti. Occorre attendere fino al 1934 perche venga messa in produzione la prima fotocamera, la Semi Olympus, una 6x9 cm, che montava un obbiettivo della stessa casa Olympus, lo Zuiko, che vuol dire luce beata, divenendo così il nome distintivo di tutti gli obbiettivo fabbricati dalla Olympus.

Dopo un lungo periodo di mancanza di novità (la II guerra mondiale non è naturalmente etranea a questo, visto che tutte le industrie qualificate del Giappone in quel periodo si dedicarono quasi esclusivamente alla produzione bellica), ecco nel 1948 un nuovo apparecchio: si tratta della Olympus 35-I, che la casa è fiera di presentarlo come il primo apparecchio 35 mm con otturatore centrale. Poi nel 1955 un nuovo apparecchio varca decisamente l’Oceano Pacifico alla conquista del più grande mercato del mondo, quello americano. Il successo è fulminio: l’ Olympus infatti propone la Olympus Pen, un apparecchio 35 mm mezzo formato compatto e con grande autonomia di fotogrammi. Le fotocamere così dette mezzo formato, fornicano un fotogramma verticale di 18x24 mm, che consentiva con un normale caricatore da 36 pose, di scattare più di 70 fotogrammi. Il successo è enorme perché l’apparecchio e i modelli automatici che seguirono erano precisi e comodi da usare. Nel 1963, l’Olympus presenta un nuovo piccolo gioiello di meccanica: la Olympus Pen F. Si tratta del primo apparecchio reflex mezzo-formato con obbiettivi intercambiabili. A questo fa seguito il modello Olympus Pen FT con esposimetro TTL e poi ancora nel 1967 la Trip 35 un’automatica con formato 24x36 mm. L’Olympus comincia a far marcia indietro tornando al formato tradizionale perché le grandi case produttrici di pellicole a colori, la Kodak, non vedevano di buon occhio il successo di queste mini fotocamere con le quali il consumo di pellicola veniva dimezzato

Le pellicole bianco e nero

Pellicole di elevata rapidità: 400ASA/DIN 27. Si usano per la loro ampia latitudine di posa, cioè la capacità di far fronte a condizioni di luce molto diverse. Se si espone in base alla sensibilità, presentano una grana soddisfacente. Tutta via possono essere venire spinte, con un guadagno di 3 diaframmi e più, ed essere sviluppate in una vasta gamma di rivelatori.

Pellicole di media sensibilità: 125 ASA/DIN 22. Hanno una discreta latitudine di posa e, in caso di necessità, possono essere forzate. A normale sensibilità, danno il meglio se usate con luce molto intensa. La minore sensibilità consente un’escursione diaframmale più ampia rispetto alle pellicole rapide.

Pellicole a bassa sensibilità: 25 ASA/DIN 15-18. Hanno una grana estremamente fine, ma perché diano il massimo, vanno sviluppate con la dovuta attenzione. Si ottiene una buona definizione sia esponendole in presenza di luce molto intensa, sia impostando, laddove richiesto, tempi di posa molto lenti.

Le pellicole vanno spinte solo quando non è possibile fotografare senza questo espediente. Si imposti una sensibilità inferiore a quella nominale quando si fotografa in luce artificiale o con luce ambiente scarsa. L’esposizione va misurata sui dettagli in ombra; non sottoesporre mai una pellicola negativa. Anche spingendo la pellicola, non si ottiene un miglioramento delle ombre. Se il soggetto è in luce piatta, anche in una piccola spinta si potranno mettere in risalto i dettagli. Per quanto bassa sia l’illuminazione, è possibile registrare un’immagine su una pellicola in B/N. le pellicole ortocromatiche sono insensibili al rosso e al giallo: le si impiega nella foto duplicazione quando non sono necessari i mezzi toni. Le pellicole pancromatiche sono adatte per scopi generali. Per farsi una idea di come le tonalità cromatiche vengano rese in B/N, si regolino i comandi di un apparecchio televisivo da avere una visione in bianco e nero.

Pellicole a Colori II

Le pellicole negative a colori non sono di norma impiegate per le riproduzioni, ma sono consigliabili in presenza di illuminazione mista, dato che è poi possibile correggere i risultati in fase di stampa. In caso di emergenza, le pellicole del tipo E6 possono essere trattate come negative, il che consente maggiori interventi correttivi.

Con il termine saturazione, si intende densità e intensità del colore. Con molte pellicole, una leggera sottoesposizione porta una maggiore saturazione, ed è per questo che moltissimi professionisti usano le pellicole invertibili a un indice di esposizione superiore: la pellicola Kodacrhome 25, per esempio viene impiegata a 32 ASA, e così via. Ciò naturalmente non vale per le pellicole negative.

La gamma e la disponibilità sul mercato di pellicole a colori variano rapidamente. Ci sono più denominazioni che Case produttrici, e molte cosiddette marche private possono venire modificate all’insaputa del cliente; ad esempio in Italia tutte queste marche private sono prodotte dalla 3M. Alcune pellicole, che in certi paesi sono vendute “trattamento compreso” non lo sono in altri.

In teoria una lunga esposizione in luce diurna dovrebbe dare un risultato identico a quello ottenuto con una esposizione breve in luce più intensa. In realtà, quando si raggiungono per l’esposizione tempi o troppo lunghi o troppo brevi, le emulsioni si comportano in modo imprevedibile. Con esposizioni estremamente lunghe, in luce bassa, o abnormemente brevi in luce intensa, le pellicole tendono ad apparire sottoposte, mentre in quelle a colori può risultare alterato l’equilibrio di uno dei tre stati di emulsione.

Pellicole a Colori

Sul mercato sono ormai reperibili molti tipi di pellicole invertibili e negative. L’invertibile per luce diurna (o pellicole per diapositive) è colori metricamente tarata per la luce naturale, per i lampeggiatori e per le lampade flash azzurre. Altre pellicole sono tarate per la luce di vari tipi di lampade incandescenti (tungsteno); mediante filtri è possibile equilibrare il colore della luce per la pellicola usata.

Le pellicole possono poi presentare diverse diverse sensibilità (o rapidità). Le più rapide presentano una grana più visibile e una minore nitidezza. Diversi sono poi i metodi di trattamento. Per la Kodak Ektachrome si ricorre al metodo E6 (debbono essere fresche) cioè danno ottimi risultati se sviluppate subito dopo l’esposizione. Per la Kodachrome si applica un diverso trattamento (K14), non effettuabile dall’utilizzatore. Queste pellicole sono molto stabili e ideali per i viaggi lunghi. Vi sono poi pellicole adatte alle esposizioni brevi e altre alle lunghe. I fotografi più scrupolosi a volte acquistano nle pellicole bdando che siano dello stesso numero di emulsione, perché ogni partita può variare leggermente. Le negative a colori hanno una taratura universale, cioè possono essere usate qualsiasi tipo di liuce, dato che è possibile asportare in fase di stampa le necessarie correzioni. In genere hanno un sensibilità di 80/150 ASA o di 400 ASA e vengono sviluppate con il sistema Kodak C41.

La latitudine di posa è la capacità della pellicola di dare buoni risultati anche con esposizioni leggermente maggiori o minori di quella ottimale, quindi di riuscire a compensare gli errori che possono verificarsi o per una cattiva lettura della luce o per una taratura sbagliata dell'apparecchio di ripresa. Questa capacità della pellicola è tanto maggiore quanto più elevata è la sua sensibilità; quindi, pellicole di bassa sensibilità avranno una latitudine di posa molto bassa (e perciò necessiteranno di un'esposizione accurata), mentre pellicole di sensibilità alta una latitudine più estesa (e quindi maggiore capacità di compensare gli errori). Questa caratteristica, inoltre, farà si che nelle situazioni in cui la scena da riprendere presenta grosse differenze di illuminazione, le pellicole con una latitudine di posa più ampia riusciranno a rendere leggibili zone dell'immagine che altrimenti risulterebbero troppo chiare o scure.

Pellicole invertibili a colori.

Kodachrome 25: per luce diurna. Ha migliore definizione e grana più fine. Stabile ma lenta. Colori meno saturi delle Ektachrome. Buona latitudine di esposizione.

Kodachrome 64: per luce diurna. Contrasto più marcato della Kodachrome 25, ma con eguale definizionee pari finezza della grana. Tutti gli usi tranne la resa delle tonalità della pelle.

KodaK Ektachrome 64: per luce diurna. Colori più saturi della Kodachrome. Trattamento E6. Per professionisti e amatori. Buona la grana e la definizione. Trattare al più presto.

KodaK Ektachrome 200: per luce diurna. Elevata sensibilità generale. Buona la separazione delle tonalità cromatiche più tenui. Trattamento E6. Per professionisti e amatori, trattare al più presto.

KodaK Ektachrome 400: da usarsi in condizioni d’illuminazione critiche, può essere forzata nel trattamento fino a due diaframmi. Di grana più grossa delle altre E6, ma più versatile.

KodaK Ektachrome 50: versione per luce artificiale della ER 64. Per nature morte, in quanto esposizioni lunghe presentano un lieve scarto di reciprocità. Trattamento E6, da effettuare in tempi rapidissimi.

KodaK Ektachrome 160: per luce artificiale. Riprese d’interni con lampade a incandescenza. Trattamento E6. Con sviluppo spinto si guadagna un diaframma e mezzo. Trattare al più presto.

Agfacolor CT 18: 50 ASA. Pellicola per usi generali, con tendenza ai toni caldi. Per luce diurna, grana marcata e minore definizione delle Ektachrome.

Agfacolor CT 21: come la CT 18 ma più rapida 100 ASA e di qualità inferiore. Il contrasto e la grana danno un effetto vecchia maniera.

Agfacolor 50 S: resa più neutra e maggiore saturazione della CT 18. Adatta per brevi tempi di posa. Per ogni singola partita viene indicata la sensibilità effettiva.

Agfacolor 50: per luce artificiale. Caratteristiche di reciprocità tarate per lunghe esposizioni. Per ogni singola partita viene indicata la sensibilità effettiva.

Sakurchorme R 100: per luce diurna. Per generali impieghi fotoamatoriali. Trattamento E4.

KodaK Ektachrome Infra-red: Sensibile all’infrarosso e allo spettro visibile. Con un forte filtro giallo, esporre come per 100 ASA. Pellicola a colori falsi. Esposizione e messa a fuoco critiche.

3 M Color slide: 100 ASA. Per luce diurna grana e definizione inferiori alle pellicole E6.

Fujichrome 100: per luce diurna. Per generali impieghi fotoamatoriali. Trattamento E6. Richiama le E con delle differenze, trattare al più presto.

Kodak Photomicrography 2483: Speciale per diapositive al microscopio. Per luce diurna. 16 ASA. Elevato il contrasto e la saturazione.

Pellicole negative a colori.

Agfa CNS 2: 80 ASA. Migliorata rispetto alle precedenti CNS. Grana e definizione non all’altezza delle Kodakcolor II, ma di più semplice trattamento e stampa.

Agfacolor 80 S: 80 ASA. Pellicola professionale. Buone caratteristiche di reciprocità. Per grana e definizione, inferiore alle C 41, ma facile da stampare.

Kodacolor II: 100 ASA. Grana fine e buona definizione. Eccellente pellicola per impieghi amatoriali, usata anche dai professionisti. Colori ben saturi. Trattamento C41.

Vericolor II: tipo S. 100 ASA. Versione professionale della Kodacolor II, con minor saturazione, migliora le tonalità pastello e la resa dei toni della pelle. Buoni risultati con esposizioni brevi.

Fujicolor FII: 100 ASA. Praticamente simile alla Kodacolor II.

Sakuracolor II: 100 ASA. Simile alla Kodacolor II e alla Fujicolor FII.

3 M 100: Simile alla Kodacolor II, Sakuracolor II e alla Fujicolor FII.

Agfacolor CNS 400: grana più fine e migliore definizione di altre 400 ASA. Usata anche con forti contrasti di luce. Enorme latitudine di sovraesposizione. Tratta,mento C41.

Kodacolr 400: grana e definizione eccellenti. Enorme latitudine di posa. Elevato contrasto. Buona in giorni coperti. Si può lavorare in luce fluorescente.

Fujicolor 400: ricorda molto la Kodacolr 400. La migliore della sua classe per trattamento forzato.